Индустриальный дизайн как фактор роста производства, улучшения предметной среды и развития качества жизни

Отправить комментарий:

Комментарии

Титов Евгений Иванович, ОАО"Красногорский завод им. С.А.Зверева" (ОАО"КМЗ"), 11 июля 2006 13:15

Из за недостатка времени отвечу коротко, в "лоб."
1. Сегодня правительства не только стран с развитой экономикой и столетней практикой поддержки промышленного дизайна поддерживают его, но и правительства других стран (включая и Литву) и, в особенности, азиатско-тихоокеанского региона активно поддерживают его финансово, т.к считают его важнейшим фактором конкурентоспособности экономики. Мы же больше зависим от сырьевой экономики и пока "хромаем на все ноги".
2. Лушие практики (что брать за критерий?) - в Германии, США, Франции, Италии ...
Начальник отдела Дизайна ОАО "КМЗ"

Татьяна Бакланова , ESPO технологии, 11 июля 2006 12:35

Спасибо за приглашение!
Бакланова Татьяна

Зорин Сергей Федорович, ESPO технологии, 11 июля 2006 12:33

Спасибо за приглашение!
Зорин С.Ф.

Чечёткин Андрей Александрович, Региональная общественная организация "Союз дизайнеров Москвы", 11 июля 2006 12:06

Этими вопросами занимаемся с 1987 г.

Смирнов Сергей Сергеевич, "Союз дизайнеров Москвы", 11 июля 2006 11:54

Спасибо за приглашение!
Смирнов Сергей Александрович

Горинов Юрий , АрхТехноСтрой, 11 июля 2006 11:52

Для того, чтобы Индустриальный дизайн служил фактором роста производства, улучшения предметной среды и развития качества жизни необходимо сделать следующее:
секция экспертного клуба по промышленному дизайну в своей дальнейшей работе должна дать ответ на такие непростые вопросы:
1.А какие ГЛОБАЛЬНЫЕ ВЫЗОВЫ И ПРОБЛЕМЫ сегодня наиболее остро стоят перед мировым сообществом и Россией в сферах промышленного производства, предметно-пространственной организации городской и сельской жизни, и в сфере достижения высоких показателей качества жизни.

Такой заход на проработку глобальной проблематики сразу позволяет разделить всю совокупность предстоящих работ для клуба на два крупных направления:

А.
Собственно задачи УПРАВЛЕНИЯ РАЗВИТИЕМ качества жизни, а следовательно ПРОЕКТИРОВАНИЕ ОБРАЗОВ ЖИЗНИ.
На основании КОНКРЕТНЫХ ПРОЕКТОВ выполнить комплекс работ по созданию «линеек» предметно-пространственной организации различных сред обитания и жизни человека (жилой общественной, промышленной, отдыха-рекреации и т.д.).
И в этом собственно заключается МИССИЯ ДИЗАЙНА по отношению к обществу .
Задачи управления развитием потребуют планирования работ с горизонтом 15-20 лет.
Б.
Выстраивание инструментальной, орудийной функции дизайна как ВЫСОКО ТЕХНОЛОГИЧНОГО производства и выпуска ПРОЕКТНОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ для решения текущих задач промышленного производства (создание предметно- пространственной среды на основе использования передовых ПРОТОТИПОВ)
Задачи построение образцовых высокотехнологичных дизайн-центров возможно уложиться в 3-5 лет.


1. Какие существенные факторы определяют современную мировую и российскую ситуацию в области промышленного дизайна?
Исторически так сложилось, что в России (просто не успелось) и в СССР промышленный дизайн и архитектура были лишены ПРАВА ПРОЕКТИРОВАТЬ и задавать образы и образцы жизни. И поэтому перед дизайнерским сообществом стоит задача сыграть (дизайна) историческую роль-роль проектировщика образов жизни.
Именно этот фактор и определяет зависимость нашей жизни от предметно-пространственных образцов приходящих к нам с разных сторон.
Но как говориться, на пустом месте ( почти, поскольку было сделано немало во ВНИИТЭ,- «Теоретические и методологические исследования в дизайне»1965-68гг, работа Сенежской студии… и др.) легче строить новое.

2. Каковы «лучшие практики», какие основные концепции и подходы к управлению развитием индустриальной средой оказались эффективными?
Лучше всего, если в основе дизайнерской работы (а в пределе это создание образов и образцов жизни) лежит сильная и современная философия или методология.
Это У.Моррис, энтузиазм советской архитектуры и «производственного искусства» в первые пятилетки. Основы «лучшей практики» закладываются в лучших учебных заведениях. Например частный колледж «Купер Юнион» подготовил таких людей как Томас Эдисон, Виктор Папанек и др. Там был создан прототип первого «микрочипа». Наряду с техническим в этом колледже давалось и широкое гуманитарное образование,- лекции читали от Авраама Линкольна до генерала Гранта и Теодора Рузвельта.
Основой «лучшей практики» всегда была лучшая теория.
Горинов Юрий

Секираш Александр , industrialdesign.ru, 11 июля 2006 09:43

1) В современной мировой ситуации в промышленном дизайне первостепенное значение имеет эмоциональная сторона предмета, согласен с Александром Матвеевым, что предмет перестал быть просто вещью он формирует среду и культурные отношения, воздействует на психологические факторы…. Является узнаваемым знаком компании, иногда более важным, чем хорошо известный логотип или слоган, пример APPLE Computers. В России ситуация несколько иная промышленный дизайн поднимается вместе с производством, но во многих случаях отсутствие современных технологий не дает возможности добиться качественного продукта, на оборудовании вывезенном из оккупированной Германии. Если производство располагается в Китае, то это стремление сделать как можно дешевле, часто в ущерб многим характеристикам предмета. Вместе с тем есть и положительные примеры, наметился определенный рост, и процесс принимает эволюционный характер, нужны определенные меры и решения для его перевода в стабильное движение вперед.
2) Большее вовлечение дизайнеров в процесс управления индустриальной средой. Процессы проектирования предмета базируется на таких этапах, когда формирование среды производства требует как можно более раннего сотрудничества с дизайн коллективом. И наоборот обращения к дизайнеру как к инструменту для украшения того, что подготовлено к производству, является в корне неправильным.

Синельников Алексей Степанович, студия "Новый Дизайн", ЗАО "ЮниверМедиа", 11 июля 2006 03:51

1.Мировая ситуация: дизайн давно и прочно - неотъемлемая составляющая общей культуры. Промышленный дизайн – то же, с некоторыми оговорками, применительно к культуре проектирования, производства и потребления.

Российская ситуация: промышленный дизайн, в разные времена очень разный, неоднозначный, интересный, порой глубокий, неплохо развитый внутри профессии, по отношению к внешней среде всегда был и остается искусственным и чужеродным образованием во всех его проявлениях. Проблема не профессиональная, а культурная, социальная и политическая.

2. По вышеуказанной причине выявление «лучших практик», как закономерных зарубежных, так и случайных российских, похоже. увы, преждевременно. Полезно, конечно, иметь хорошие органы для пересадки, но организм-то, пока, оставляет желать… Да и хирургов, мягко говоря, немного.
И вообще известно, что системные заболевания лучше лечить системно. Хирургию это не отменяет, но вот разобраться с тем, что лечить, что удалять, а что пересаживать, не мешало бы.

Судя по комментариям, здесь формируется очень разношерстное, но, похоже, заинтересованное сообщество. А предлагаемый клубный формат позволяет очень многое.
Можно, например, собраться и рассказать друг другу о зарубежных диковинах дизайна и чудесах его применения. Или о паре российских оазисов успешного брендинга азиатской продукции. Информация и обмен опытом – это всегда интересно и полезно. В журналах потом напишут обязательно. Возможно даже после этого в отдельно взятых колхозах… повторят… и даже превзойдут… Так уже было.

А можно попрбовать вместе начать некое упорядоченное движение и попытаться искать пути лечения ситуации. Негромко, методично. Не для прессы, а для дела.
Например, для начала сосредоточиться только на второй части первого вопроса организаторов, причем на ее проблемной части. И не просто перечислить проблемы российского промдизайна, но объективно соотнести их с текущей ситуацией, заглянуть на 3-5-7 лет вперед и ранжировать по степени катастрофичности и важности.

Если за два-три заседания клуба участникам удастся найти общий язык и обозначить более или менее осмысленный ряд таких проблем (большая удача!), тогда, вероятно, можно будет переходить и к задачам.

Скучновато, неброско? Да.
Медленно начнем? Да.

Увы, болеем долго…

Флорова Алла Терентьевна, Институт нефтегазового бизнеса, 10 июля 2006 18:17

Уважаемый Георгий!
С удовольствием приму участие в очередном заседании Клуба.
Спасибо. С уважением Флорова А.Т.

Никитин Даниил Сергеевич, ООО "Честный Дизайн" - сайт Designet.Ru, Studio.Designet. , 10 июля 2006 17:53

К сожалению, Российская практика производства ТНП утратила связь с дизайном. В отличии от европейской бизнес-модели разработки продукта, российские разработчики продукта либо забывают о существовании дизайна, либо вспоминают о нём только на завершающей стадии проекта, когда разработка дизайна продукта возможна при изменении до 80% конструктива продукта. В этом случае ограничиваются банальным стайлингом. Важно донести до производственников (и инвесторов) значимость дизайна в разработке товара.

Кутяев Алексей Владимирович, ООО " Студия промышленного дизайна АРТ-АП" , 10 июля 2006 16:52

1. Ситуация на рынке Российского Промышленного дизайна постепенно выходит из состояния стагнации. Наметилась четкая тенденция к консолидации сферы дизайн услуг и производственной сфер, которая выражается в четком определении позиций каждого из участников процесса на этапе разработки нового продукта. Приживается схема взаимодействия широко распространенная в Европе, США, Китае, где малый бизнес (немногочисленные творческие коллективы) «обслуживает» десятки крупных игроков из различных производственных сред. За примерами далеко ходить не надо… Однако Российские реалии накладывают свой отпечаток: Серьезной преградой на пути развития отрасли стоит низкая платежеспособность подавляющего большинства развивающихся Российских производственных компаний, недооценка и непонимание значения дизайна, как фактора роста, недоверие, граничащее с пренебрежением, к профессии дизайнера…
С другой стороны Российские производственные и инвестиционные компании, располагающие необходимыми ресурсами, пускаются в погоню за мнимой экономией, пытаясь обойтись «поделками» дизайнеров-одиночек, занимаются размещением заказов на дизайн в пакете «ALL included» на фабриках Китая… Другая половина ведет погоню за «каким-то брендом» в Европе, не важно каким, главное потратить много денег.

2. Формирование менталитета бизнеса, занятого в производственном секторе экономики.
Развитие цивилизованного партнерства дизайнера и заказчика, касательно взаимоотношений связанного с понятием авторского права. Налоговое стимулирование малого бизнеса, занятого в сфере разработки и производства, проведение акций и мероприятий по координации взаимодействия двух сторон, в форме проведения брифингов, конференций, выставок и т.д. , а также содействие в продвижении Российских компаний на международные рынки.

Pirojkov Vladimir Vyacheslavovich, Toyota Europe Design Development. Russian Academy of Art., 10 июля 2006 15:49

Ochen lyubopyten rezultat etoi vstrechi! Ne tolko v ramkah razvitiya Rossyiskogo designa, no i s mezhdunarodnoi tochki zreniya. Dvizhenie v pravilnom napravlenii - nalitso. Vazhny konkretnye i effectivnye shagi v tom zhe napravlenii.....
S uvazheniem, interesom i entuziazmom,
Vladimir Pirojkov
Senior Designer
Toyota Europe Design Development

Лидин К.Л. Меерович М.Г. , 10 июля 2006 15:29

- эргономика и физика материалов (материаловедение) сегодня развились до такой степени, что создание удобных и прочных вещей перестало быть творческим, художественным делом - оно вышло за пределы дизайна (прикладной эстетики микросреды обитания). Чтобы спроектировать и рассчитать удобный и прочный элемент вещной среды, сегодня уже не надо быть дизайнером – достаточно владеть техникой расчетов и соответствующим программным обеспечением. Для случая дизайна интерьера эта тенденция выражается в работе по каталогам – уже почти никто из дизайнеров интерьера сам не разрабатывает мебель, светильники, узоры для обоев и т.д., не говоря уже о технологиях обработки материалов. Всем этим занимаются специалисты-технологи. Точно так же и дизайнеры-мебельщики (светильщики) не придумывают новые пластмассы или технологии ковки, плавки, штамповки – все это дело технологов;
- в сфере внимания дизайна как такового остается только семиотическая, знаковая сторона дизайнерского образа. Вещь становится знаком, символом – элементом семиотической среды. Дело дизайнера не придумать вещь, а придумать, что эта та или иная вещь будут означать, будучи включенными в определенный предметно-вещный ансамбль;
- смыслы вещей располагаются не в сфере идей (когниций, логических структур, суждений), а в сфере эмоциональных состояний. Эмоции тесно связаны с психофизиологией, т.е., эмоциональное содержание вещи непосредственно влияет на самочувствие пользователя этой вещи. Поэтому растет ответственность дизайнера: если раньше семиотическое содержание вещной среды диктовалось традицией (стилем), то теперь такое содержание полностью определяется авторским решением дизайнера – соответственно, за благотворное или болезнетворное воздействие вещи (или среды) на владельца (или обитателя) отвечает именно автор. Принял неправильное проектное решение – «покалечил» заказчика;
- медленно, но заметно в западную культуру проникает представление о равной ценности всех эмоциональных состояний. Привычные оценки (радость – это хорошо, а отвращение – плохо) сменяются на более сложные и уравновешенные (все эмоции хороши, когда уместны и соответствуют ситуации). Отсюда мощная реабилитация состояний, ранее считавшихся «плохими» - печаль, отвращение и страх составляют содержание таких течений, как антидизайн, деконструктивизм, панк и трэш, авторская стилистика отдельный мастеров современного дизайна и архитектуры - Уорхола, Хадит, Старка, Соттсасса…
- расширение сферы внимания дизайнеров в области семиотического наполнения среды обитания приводит к возникновению новых видов дизайна: дизайн запахов и прикосновений, дизайн ритуалов, целебный и компенсирующий дизайн.

Самойлов Владимир Васильевич, Designet.ru, профессиональный интернет-портал по промышленному дизайну, 10 июля 2006 14:46

Важнейший фактор - понимание, что сейчас есть дизайн? Кратко формулируя, в Европе делают "продукт" (с учетом жизненного цикла товара, "эмоцией брэнда" и пр. нематериальными характеристиками), а в России до сих пор говорят о дизайне, как о инструменте для создания новой формы.

Оторванность от реалий и понимания технологий производства и реальных нужд заказчиков - серьезная проблема сегодняшнего промдизайнерского образования. Единичные примеры последующего обучения в Европе показывают радикальный рост понимания и структурированности мозгов дизайнеров после этого. Кадры - реальная проблема развивающегося рынка промдизайна.

Ленжен Дмитрий , Nafta co., 10 июля 2006 13:07

1. Важная вещь для меня, с которой я столкнулся в своей работе с дизайнерами - вопрос включения результатов их работы в более широкий круг задач.
Я бы обсуждал то, когда возникает необходимость в работе промышленных дизайнеров и что у них должно получится на выходе.
Какие сведения о рынке и способе использования проектируемого изделия им необходимы и достаточны. Как они видят свою роль в кооперации с различными службами работающими над продвижением продуктов компании-заказчика: маркетинговые отделы, рекламными агентствами и пр.
2. По поводу управления развитием индустриальной средой мне сложно что-либо сказать, так как такой задачи у меня никогда не было. Со своей стороны могу сказать следующее. Источник денег, из которых финансируются такие разработки не ясен. По опыту, доказать инвесорам, что необходимо потратить определенную сумму на запуск нового продукта, а не на организацию перепродажи аналогичного из Китая, достаточно сложно. Дизайн в запуске нового продукта важный, но достаточно небольшой участок работ. Поэтому и получается то, про что говорят коллеги в своих комментариях - либо маленький "бросовый" бюджет, либо адекватный бюджет, но тогда исполнители предельно зарекомендовавшие себя западные агентства. Иначе риски потери вложенных денег сильно увеличиваются.

Андрусенко Ольга Юрьевна, Российский электротехнический концерн "РУСЭЛПРОМ", 10 июля 2006 10:41

Спасибо за приглашение. Тематика очень актуальная.
Ответы подготовлены. Обязательно буду.

Лозбенко Леонид Леонидович, ЗАО "АСД", 9 июля 2006 12:20

Говорить о пользе промышленного дизайна в кругу только промдизайнеров ,малопродуктивно. Очень важна позиция и участие предпредприятий.

Подпорин Андрей Геннадьевич, ЗАО "АСД", 9 июля 2006 12:14

Приветствуем инициативу Экспертного клуба.

Шестериков Виктор Валерьевич, 8 июля 2006 20:15

Очень важно!!!
Ответ на первый вопрос:
К сожалению как показала практика ситуация в области промышленного дизайна не столь однозначна, как допустим в области промышленной электроники. В разных отраслях промышленности дизайн играет свои роли, причём как роли массовки, так и главные роли. Это легко объяснить на нескольких реально существующих примерах.
Примеры, касающиеся товаров народного потребления:
1. Мебельная промышленность (не эксклюзивная).
Как мы все знаем на привлекательность мебели и соответственно её цену в первую очередь влияет дизайн самой мебели.
2. Электронная промышленность.
Здесь доля дизайна в соотношении с долей технического решения, как правило, не велика.
Примеры, касающиеся промышленного оборудования:
1. Станкостроительная промышленность.
Для продуктов такого рода в первую очередь важно техническое решение ну и конечно целесообразность и эргономичность. К стати эргономичность – это одни из факторов формирующих стиль современного дизайна.
2. Медицинская техника.
Основным для нёе является функциональность, простота в обращении и конечно стабильность её функционирования, но отнюдь не дизайн, хотя он тоже необходим.
Исходя из этих примеров, можно сделать единственный вывод: Ведущую роль дизайн играет в промешенном производстве, направленном на выпуск товаров народного потребления.
Ответ на второй вопрос:
Наша страна имеет огромное число талантливых дизайнеров во всех отраслях промышленности. Используя их таланты вполне реально создавать конкурентно способную продукцию. Основной подход к управлению развитием индустриальной среды в области промышленного дизайна – это стимулирование заинтересованности.
Естественно, что дизайнера, да и не только они, глядя на вопиющие жизненные примеры, когда хозяева предприятий, по сути дела, являясь частью всего коллектива, забирают себе лично львиную долю прибыли созданную всем коллективом, не хотят продавать свой талант за оставшиеся на «обеденном столе» хозяина крохи.
Главный фактор стимулирования заинтересованности – это стабильное, достойное и прогрессивное финансирование подобных талантов. Стабильность и достойность финансирования не возможна без участия государства, следовательно, дизайнера должны иметь гарантированно стабильную заработную плату выше среднего. Особо талантливые дизайнера – дизайнера, чьи дизайнерские решения в значительной мере в итоге повлияли на выпуск конкурентно способной продукции, должны иметь определённый финансовый процент от реализованного – это прогрессивность финансирования.
И в заключении о государственном управлении в целом:
Богатейшую прослойку нашего общества должны составлять не воры в законе - подавляющее большинство депутатов и высших чиновников, не финансово-экономические аферисты – хозяева разгосударствленных предприятий, кое-кто из них к стати в последствии ушёл в банковские структуры, не аферисты воспользовавшиеся массовой безработицей – хозяева вновь созданных частных предприятий выдающие своим работникам под видом зарплаты лишь малую часть от заработанного, а по-настоящему талантливые и одарённые люди, чьи труды приносят пользу всем людям нашей страны.

Маховиков Эдуард Алексеевич, Концерн Тракторные заводы, 7 июля 2006 23:08

1. Основным, главным и существенным фактором, определяющим современную мировую и российскую ситуацию в области промышленного дизайна, являются требования технических регламентов по безопасности. Мы это ещё до конца не поняли, но как только «умрут» наши ГОСТы, ситуация коренным образом изменится. Это опыт лучших мировых производителей сельскохозяйственной и промышленной техники.

2. Управлять развитием индустриальной среды, на мой взгляд, можно только в рамках крупных холдинговых компаний типа фуллайнеров с диверсифицированным бизнесом. Это и есть «лучшая практика», если я правильно понял вопрос.

Соколов Владимир Сергеевич, Рекламное агентство полного цикла «Кукумбер», 7 июля 2006 19:43

1.Общемировые факторы: рост покупательной способности населения в развивающихся странах, глобализация мировой экономики, развивающиеся страны находятся в пост индустриальной стадии развития. Проникновение высоких технологий в повседневную жизнь, развитие бытовой электроники. Россия: выход на мировые рынки, рост ВВП, востребованность российских производителей товаров в промышленном дизайне как средстве конкуренции, диверсификация производства и науки.

2.Создание благоприятного климата для развития промышленности.
Создание, модернизация и поддержка научно-производственных центров, технопарков, факультетов дизайна в промышленных и технических вузах. Выделение промышленного дизайна как приоритетного направления в модернизации и диверсификации промышленности. Проведение выставок, конференций по данной тематике.

Живайкин Андрей Леонидович, Центр системного проектирования МГТУ им. Баумана, 7 июля 2006 16:07

1.
"Разделение труда" на мировом рынке: разработка и потребление - Запад, производство - Восток. "Убегание" рынка промдизайна в Юго-Восточную Азию. Где место российских дизайнеров?
Усиление конкуренции. Ключевая роль дизайна в конкурентной борьбе. Ускорение цикла создания новых продуктов.
2.
Дизайн, как практический инструмент поиска и внедрения инноваций в сферах разработки продукции, технологий производства и управления ЖЦ продукта.
Применение дизайна в бизнес-менеджменте, как средства развития креативной составляющей в управлении.

Бутова Мария Евгеньевна, СмирновДизайн, 7 июля 2006 14:25

Всячески приветствую готовящееся заседание экспертного совета.

Матвеев Александр Вячеславович, Designet.ru, профессиональный интернет-портал по промышленному дизайну, 7 июля 2006 14:20

1. Практика промышленного дизайна переживает сегодня ту же "фазу турбулентности", что и вся мировая экономика, находящаяся под влиянием эффектов глобализации. Основное внимание в дизайне переносится с технологий, вопросов качества и функциональности продуктов (решение данных задач подразумевается уже по умолчанию) на более тонкие и сложные вопросы управления жизненным циклом продукта, включая все нематериальные аспекты (вплоть до культурного влияния данного продукта на общество). От дизайнера требуется глубокое понимание психологии, образа жизни человека, культурного контекста и перевод этих данных в язык свойств (в том числе неосязаемых свойств) продукта. В результате этих изменений промышленный дизайн не только радикально изменился за последнее десятилетие, но и стал основным средством дифференциации на рынке потребительских товаров, значительно потеснив в этой роли еще недавно доминировавшие маркетинг и рекламу.

На мировом рынке промышленного дизайна активно формируется новое разделение труда. Первичные исследования (антропологические, эргономические, маркетинговые, культурно-средовые и др.), а также наиболее стратегически важные творческие, концептуальные стадии проектного процесса концентрируются в компаниях развитых стран (в основном, в Европе и США). Результаты этих изысканий, в виде баз знаний становятся фундаментом рыночного лидерства этих компаний. А рабочее проектирование, благодаря его высокой автоматизации, как правило передается на аутосорсинг азиатским компаниям. Этому способствует близость этих компаний к производству и низкая стоимость рабочей силы.

Однако, данная система не позволяет полностью изолировать информационные потоки, и азиатские подрядчики достаточно быстро нарабатывают компетенцию, позволяющую им уже сегодня конкурировать с западными компниями.

На этом фоне особенно заметно критическое отставание данного рынка в России. Только лишь количество компаний, профессионально занимающихся промышленым дизайном, на два-три порядка меньше, чем, например, в Китае. Другие ключевые проблемы:
- оторванность отечественных дизайнеров и студий от мирового рынка, от культурного и профессионального контекста,
- крайне низкий уровень оплаты разработок, ставящий независимые компании на грань выживания (данная проблема носит в первую очередь объективный характер из-за того что большинство отечественных клиентов из-за своей локальности не могут обеспечить объемы сбыта продукции, позволяющие окупить дорогостоящие дизайнерские разработки высокого качества; однако не обходится и без пренебрежительного отношения к дизайну, как к "несерьезной" деятельности, за которую глупо платить много),
- недооценка потенциала отечественного дизайна в российской бизнес-среде вкупе с переоценкой возможностей к качества работы западных студий (лучшие заказы уходят туда),
- низкий уровень потребительской культуры в России, при котором массовой потребитель оказывается не в состоянии выбрать качественный товар и даже не испытывает в этом ни малейшей потребности, будучи к тому же чрезвычайно подверженным рекламным манипуляциям, что обессмысливает любые вложения в дизайн и ведет к экспансии на наш рынок дешевого азиатского ширпотреба.

2. Наилучшей практикой в сфере развития креативных индустрий, к которым, безусловно, относится и промышленный дизайн, является адресная поддержка (в различных формах)конкретных персоналий, самостоятельно доказавших свою компетентность и конкурентоспособность, в форме поддержки их проектов и инициатив, направленных на развитие данного рынка. Она должна подкрепляться постоянной информационной работой, пропагандирующей важность дизайна среди бизнес-сообщества и потребителей.

Критически важным я бы назвал развитие международных связей, издание на русском языке актуальной литературы и периодики по дизайну (в первую очередь, нацеленных на создание теоретичесаой базы), поддержку выхода отечественных дизайнерских компаний на международный рынок, продвижение российского дизайна за рубежом в форме издания книг, проведения выставок, участия в конференциях, членства в международных профессиональных организациях.

Данные меры, осуществленные рядом европейских стран, полностью доказали свою эффективность.

В противоположность этому абсолютно неэффективна и губительна для данного рынка раздача финансового и/или административного ресурса каким-либо объединениям, союзам и т.п., особенно если они не могут предъявить, как в случае отечественных союзов, сколь-либо существенных результатов своей деятельности за годы своего существования. Это может привести к быстрой стагнации рынка и ликвидации ростков, из которых через 5-10 лет могут появиться компании, способные на мировое лидерство в данной области.

Храмкова Екатерина Людовиковна, СмирновДизайн, 7 июля 2006 14:13

Одним из наиболее важных факторов, который определеяет положение в индустрии дизайна не только в России, но и на глобальном уровне, это очень смутное понимание со стороны бизнеса, какие преимущества ему может дать дизайн. Уровень состояния промдизайна напрямую связан с уровнем развития производственного сектора экономики и менталитета бизнеса, бизнес-культуры. Необходимо отойти от понимания дизайна как затратной статьи и прийти к инвестиционному подходу к дизайну.

Смирнов Сергей Альбертович, СмирновДизайн, 7 июля 2006 14:09

Считаю необходимым проведение такого рода мероприятий на самых разных уровнях. Надеюсь на плодотворное сотрудничество.

версия для печати